”คุณควรมีบางสิ่ง [เพื่อถอยกลับ] ฉันฉันมีเวทย์มนตร์!” จอห์น แคนดี้ ส่งออร์สัน เวลส์ มาพูดเล็กน้อย
ทําเรื่องตลกในภาพสเก็ตช์ SCTV ที่ยอดเยี่ยมในปี 1982 เวลส์ในชีวิตจริงได้เห็น Marlene Dietrich เป็นประจําครึ่งหนึ่งเพื่อสร้างความบันเทิงให้กับกองกําลังในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองและเล่นเป็นนักมายากลหรือนักมายากลในภาพยนตร์ คุณสมบัติสุดท้ายของเขา “F For Fake” เปิดขึ้นพร้อมกับเขาทําเวทมนตร์มือเล็ก ๆ น้อย ๆ ก่อนที่จะสร้างภาพลวงตาที่น่าทึ่งในรูปแบบของภาพยนตร์เรียงความเป็นเวลา 90 นาที
”นักมายากลเป็นนักแสดง” เวลส์เองก็ได้ยินสะท้อนให้เห็นในงานเปิดตัวสารคดีที่สนุกสนานนี้กํากับโดย Chuck Workman ผู้สร้างภาพตัดต่อต้นแบบที่มีผลงานเป็นไฮไลท์ที่สอดคล้องกันของพิธีมอบรางวัลออสการ์ทุกปี “นักมายากล” แทบจะไม่เป็นบัญชีที่ชัดเจนของนักแสดงและผู้สร้างที่ซับซ้อนอย่างไม่ย่อท้อซึ่งเป็นเวลส์ในเวลาเพียง 94 นาทีมันอาจถือได้ว่าเป็นปลายภูเขาน้ําแข็งได้อย่างแม่นยํายิ่งขึ้น แต่ก็ให้การศึกษาที่ไม่เลวสําหรับคนที่ไม่คุ้นเคยกับชายคนนั้นและงานของเขาอย่างที่ควรจะเป็นและความพึงพอใจที่ไม่เป็นทางการสําหรับคนอย่างฉัน ที่เห็นด้วยกับการประเมินชายคนนั้นและงานของเขาของฌอง-ลุค โกดาร์ดว่า “เราทุกคนจะเป็นหนี้เขาทุกอย่างเสมอ”
สําหรับสิ่งหนึ่งที่ภาพยนตร์ของ Workman บอกเล่าเรื่องราวที่แตกต่างจากภูมิปัญญาดั้งเดิมที่แสดงให้เห็นถึงความกล้าหาญ นั่นคือเวลส์ที่แก่ชราเสมอ (“ไม่มีอะไรเกลียดชังอีกต่อไป” เขายอมรับอย่างหัวเราะเยาะมากกว่าความอัจฉริยะที่เขาอายุสิบขวบ) เป็น wunderkind ที่พีคกับภาพยนตร์โฆษณาเรื่องแรกของเขา (นั่นคือ “Citizen Kane” ของปี 1941 ยังคงเป็นเส้นด้ายที่ฉีกขาดการสะท้อนที่น่ากลัวและไพรเมอร์กัลวานิกของภาษาภาพยนตร์) และลงมาในการชําระล้างอาชีพของความเจริญรุ่งเรืองของเขาเองทําให้หลังจากนั้นไม่นาน ไม่ตลอดการถ่ายทอดสิ่งที่มันแบ่งเป็นสี่ขั้นตอนของชีวิตของเวลส์ภาพยนตร์ของ Workman ไม่เคยหยุดแสดงภาพเวลส์ในฐานะศิลปิน: กระสับกระส่ายค้นหามักจะผิดหวังและบางครั้งศิลปินที่น่าผิดหวังคนที่ไม่เคยหยุดทํางาน แต่ทํางานในแฟชั่นที่เข้าใจไม่ได้อย่างสมบูรณ์กับภูมิปัญญาดั้งเดิมของอุตสาหกรรมภาพยนตร์
ผู้ให้สัมภาษณ์คนหนึ่งชี้ให้เห็นว่าภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นรูปแบบศิลปะเดียวที่ถือว่าเป็นเรื่องประหลาด
ถ้าไม่สิ้นเปลืองที่จะทิ้งไว้ข้างหลังเป็นร่างกายขนาดใหญ่ของงานที่ยังไม่เสร็จเช่นเดียวกับเวลส์ แน่นอนว่าความจริงที่ว่ามีงานที่ยังไม่เสร็จมากมายนั้นไม่น่ารําคาญนักเพราะมันยากที่จะเห็นและภาพยนตร์เรื่องนี้ดูเหมือนจะเหนื่อยล้าในไตรมาสสุดท้ายเนื่องจากต้องทําให้ข้อแม้เกี่ยวกับความไม่พร้อมใช้งานของงานของเวลส์มากมาย ใช้ “ฟัลสตาฟ” หรือ “ตีระฆังตอนเที่ยงคืน” ลูกผสมเช็คสเปียร์ที่ยอดเยี่ยมในปี 1966 นี้ได้รับการประกาศอย่างมั่นใจโดยนักแสดงผู้กํากับและชีวประวัติเวลส์ Simon Callow เป็น “ในที่สุดผลงานชิ้นเอกของเวลส์” (ชิ้นส่วนของ quasi-heresy ยั่วยุอย่างจงใจเนื่องจากชอบ “เคน” “The Magnificent Ambersons” ที่ถูกบุกรุกและงดงามและส่วนใหญ่ไม่ย่อท้อ “The Trial”) แต่หลังจากไม่กี่นาทีที่อุทิศให้กับผู้ชมจะได้รับแจ้งว่ามันถูกผูกมัดในการต่อสู้ทางกฎหมาย มีความรู้สึกที่นี่ว่าภาพยนตร์ของ Workman มาเป็นเพียงเล็กน้อยก่อนที่จะมีร้อยปีของการเกิดของเวลส์และการก่อสร้างที่เป็นไปได้และการเปิดตัวของเวลส์ยิงเต็มสุดท้าย แต่ส่วนใหญ่ไม่ได้แก้ไขโครงการ “อีกด้านหนึ่งของลม” มีบางสิ่งบางอย่างของวาระนักกิจกรรม: ดูผลงานของผู้กํากับภาพยนตร์และละครที่น่าตื่นตาตื่นใจนี้ กระจัดกระจายอยู่ในความไม่พอใจมากกว่าสี่มุมของโลก, คนงานดูเหมือนจะพูด. เราทําได้ดีกว่านี้ไม่ได้เหรอ?
คนรักภาพยนตร์ทุกรุ่นต้องหวังว่าเราจะทําได้และทํา ในขณะเดียวกันในขณะที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ elides มากและทําให้ทางเลือกที่น่าสงสัยหรือสองในภาพของเวลส์ ‘บุคลิกภาพ outsize (ฉันชอบการปรุงอาหารของ Wolfgang Puck มากที่สุดเท่าที่คนต่อไปที่เคยไป Spago แต่ฉันไม่แน่ใจว่าความคิดเห็นของเขาในด้านมหากาพย์ของเวลส์เป็นสิ่งจําเป็นทั้งหมดที่นี่) มันจะไปส่วนใหญ่ของคนที่เหมาะสมเมื่อมันมาถึงการทําลายตํานานของเวลส์เปลวไฟฮอลลีวูด: นักวิจารณ์ / นักประวัติศาสตร์โจนาธานโรเซนบามและโจเซฟแม็คไบรด์ตีระฆังในการสังเกตการณ์ที่ถนัดและสหายที่ยาวนานของเวลส์ Oja Kodar มีพลังและมีชีวิตชีวาและค่อนข้างแปลกประหลาด ไม่ว่าข้อบกพร่องของมันจะเป็นอย่างไร “นักมายากล” ประสบความสําเร็จค่อนข้างน้อยในฐานะการแก้ไขและยังให้เวลาหนึ่งชั่วโมงครึ่งใน บริษัท ของ Orson Welles ในตัวของมันเองมีค่าอย่างน้อยสามดาว ส่วนใหญ่มีความสุขกับบาล์มแห่งความไม่รู้โดยเจตนาเช่นเดียวกับที่เธอกระตุ้นอารมณ์ของเวียดนามใต้ที่ถูกฉีกขาดจากบ้านเกิดที่ถูกรุกราน มันเป็นหนึ่งในเรื่องราวที่เศร้าที่สุดที่เคยบอกติที่เขาซื้อในที่สุดด้วยโชคลาภที่เขาทําโดยการแสดง ที่นี่ตลอด “ฟังฉัน Marlon” ภาพยนตร์คาดเดาว่าวัยเด็กและวัยหนุ่มสาวของ Brando จินตนาการและความฝันแจ้งทางเลือกของเขาจากบทบาทที่จะเล่นและวิธีการเล่นกับสิ่งที่จะทําอย่างไรกับเงินที่เขาทําโดยการเล่นมัน
ทั้งภาพภาพยนตร์ในบ้านของตาฮิติและภาพที่ดูเหมือนคนแรกจากวัยเด็กของแบรนโดนั้นจงใจเร้าใจจาก “สวรรค์” หรือ “สวรรค์” แต่ถึงแม้ว่าคุณจะรู้ว่าแบรนโดกําลังมองข้ามตาฮิติและผู้คนอย่างมาก (“พวกเขาไม่รู้ว่าคุณเป็นดาราภาพยนตร์… พวกเขาไม่สนใจน้อยลง”) คุณยังตระหนักดีว่าที่นี่มีอะไรเกิดขึ้นมากกว่าชาวอเมริกันที่ซื้อเกาะแปซิฟิกใต้เล็ก ๆ ปัญหากําลังถูกดําเนินการผ่านเช่นเดียวกับที่พวกเขาได้รับการทํางานผ่านเมื่อแบรนโดไปออกทีวีใน 1960s และ 1970s เพื่อแชมป์สิทธิพลเมืองแอฟริกันอเมริกันและการต่อสู้ทางการเมืองอเมริกันพื้นเมืองอธิบายพวกเขาในแง่ของการละเมิดและผู้ล่วงละเมิด underdogs กับอันธพาล แบรนโดถูกวิพากษ์วิจารณ์แม้กระทั่งการเยาะเย้ยสําหรับการออกทีวีแห่งชาติและประกาศว่า
